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01. März 2010 |
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| Berlin Charlottenburg |
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Ziemlich kurzer Pfeil
Pfeil mit kurzer Pfeilbahn und zugleich
platzsparenster Pfeilbahnstartauflösung,
einem an den Anfang gesetzten Strich.
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| * | Nach: Jonathan Lethem "Autoren aller Länder, plagiiert euch!", deutsche Fassung in "Literaturen", Original in "Harper’s Magazine", 2007 Siehe auch den Eintrag vom 17.07.2005: »Skrubbel«, sagte ich. »Was?« »Plavschk«, fuhr ich fort. |
Wes Zeichen ich kenn des Lied ich sing
oder:
Meine Zeichen sind meine Burg
oder:
Daheim im Reich der Zeichen
oder:
Glück wohnt in vertrauten Zeichen
oder:
Zeichen sind das halbe Leben
oder:
Es ist mir zeichenhaft
oder:
Zeichen regiern die Welt
oder:
Ich denke Zeichen denken mich
oder:
Meine Heimat sind die Zeichen
Die Produkte und Embleme der Industrie- und Pop-Kultur waren für mich beim Aufwachsen genauso real wie die Wiese vor dem Haus oder meine Hose.
Natürlich konnte ich kaum Kopien und Parodien von den behaupteten Originalen – ob nun bei Kleidungsstücken oder Filmen – unterscheiden und wenn doch, dann dachte ich darüber nur punktuell nach. Erinnern kann ich mich an meine Irritation als Schulanfänger über den Umstand, dass eine Schultasche in den Augen meiner Mitschüler von der Firma "Scout" zu sein hatte (die fand ich hässlich und mochte die alten quer- statt hochformatigen Ranzen – wie auch schon das Wort "Ranzen" – lieber) oder doch zumindest eine preiswertere Kopie davon (in der Regel noch hässlicher und eben eine Kopie, was sie – erfolgreich implementiertes Markenbewusstsein – zusätzlich entwertete).
Man wird sozusagen rückwärts wie vorwärts geboren, hinein in ein sich um einen rum konstituierendes Reich der Zeichen, Bilder, Produkte und deren behaupteter Bezüge – hinein in eine Kultur- und Kommerz-Umwelt, die unsere natürliche Umwelt zugleich ergänzt und überlagert.*
Wir leben in einer Zeit des künstlichen Nachmachens, der Verwandlung jeder Geistigkeit in Betrieb und Institution, des bloßen Willens zu einer Existensart und des Machens aus Einsicht, des schauspielerhaften Erlebens, in einer Zeit von Menschen, die, was sie sind, zugleich wissen, ja von Menschen mit gewollter Schlichtheit und nachgemachter dionysischer Erfahrung und gestaltender Disziplin, deren beider sie zugleich befriedigt bewusst werden.
Ist in solchen Zeiten vielleicht das Schizophrene Bedingung einer Echtheit in Sphären, die in gebundenen Zeiten auch ohne Schizophrenie echt erfahren und dargestellt werden können? Sehen wir einen Tanz um etwas, das gewollt, gesucht ist, das aber nur als Schreien, als Machen, als Gewaltsamkeit, als Selbstberauschung und Sichhineinsteigern, als flache Unmittelbarkeit und blöder Wille zur Primitivität, ja als Kulturfeindschaft sich verwirklicht und das echt und tief sichtbar ist in einzelnen Schizophrenen? [...]
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| * | Versuch einer vergleichenden pathographischen Analyse / Karl Jaspers. Mit einem Essay von Maurice Blanchot, aus den Franz. von Henning Schmidgen. Berlin: Merve-Verlag, 1998 (Internationaler Merve-Diskurs: 210) ISBN 3-88396-142-6 Jaspers Text ist mal bei Piper, München 1977 herausgekommen. |
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| Fahrzeug mit Blaulicht und Rädern vom Kinde |
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nungen aus den USA in den Rest der
Welt mit der Post verschicken wollte,
musste damit rechnen, dass die Zen-
sur diese Post nicht passieren ließ. Wie
auch bei den ebenfalls vom Postversand
ausgeschlossenen Kreuzworträtseln und
Schachzug-Mitteilungen für internatio-
nale Fernschachpartien befürchtete die
Zensurbehörde, dass sich in dem "Da-
tengewirr" von Kinderzeichnungen
unbemerkt Informationen codieren
lassen würden um so Spionagenach-
richten ausser Landes zu schaffen.
Quelle: "Botschaften mit doppelten Boden"
von Klaus Schmeh, telepolis 01.03.2009
Mehr Zeichnungen mit dem und für das
Kind hier.
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| * | Zitiert nach: "Über den Dächern der Schönheit" von Daniel Kothenschul- te, FR 16.01.2004 |
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| ** | Vgl.: "Die Zukunft gehört der Tautologie" von Boris Groys, Kursbuch 122, 1995 |
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| *** | Quelle: Olaf Nicolai im Gespräch mit Jan Wenzel, Spector Nr. 1 (cut + paste), März 2001 |
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| Hinweise auf "ist", "am" und "bringt" (oben) und dunkler Schnee mit vorbeifahrendem Auto (unten). | |
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war einmal die Überschrift eines Artikels
über Cary Grant.* Dabei wurde seine ei-
gentliche Aussage "Sie dürfen mich ruhig
falsch zitieren. Ich bin meist besser,
wenn ich falsch zitiert werde" etwas
zugespitzt und damit wohl auch ver-
fälscht (aus "ich bin meist besser"
wird "ich bin dann am besten") wieder-
gegeben.*
"In deinen Arbeiten beziehst du dich im-
mer wieder auf andere Kunstwerke. [...]
Du verwendest Vorhandenes, sind es
Zitate?"
"Ich hätte es am liebsten, wenn man
'translation' sagt, 'Übersetzung'. Denn
es sind keine richtigen Zitate. Ich greife
Werke von anderen Künstlern auf, ich
verwende sie. [...] Die Zitate überneh-
men in meinen Arbeiten bestimmte
Funktionen und ermöglichen mir auf
diese Weise gewisse Aussagen. [...]
Meine Verweise beziehen sich nur bedingt
auf Inhalte. Sie zielen eher darauf, wie
diese erzeugt und kommuniziert werden.
[...]
Ich will dem Betrachter die Möglichkeit
geben, etwas über das Gemacht-Sein
meines Produktes zu erfahren. [...]
[Ich möchte] eine Ware erzeugen, die
über sich selbst Auskunft geben kann –
eine 'selbstbewusste' Ware, die aber
trotzdem noch als Ware funktioniert.
[...]
Es gibt von Klossowski die These, dass,
profan formuliert, im Stereotyp mehr
Kraft steckt als in der Innovation, weil
das Stereotyp mehr Ausdrucksmöglich-
keiten bereit hält. Denn die Innovation
läuft immer wieder auf eins hinaus,
nämlich auf den Namen, der sich selbst
bezeichnet**, wohingegen das Stereo-
typ die Kommunikation am Laufen hält.
[...]
Traditionell ist der avantgardistische An-
satz, dass es zu wenige Zeichen gibt für
die Welt, dass man Zeichen erfinden
muss, wohingegen es bei [Raymond]
Roussel fast so scheint, als ob es zu we-
nig Welt gibt für die Zeichen, weil man
aus den Zeichen viel mehr Welt generie-
ren kann, als Welt da ist."***
Und weshalb mache ich mir meine eige-
nen Zeichen? Nicht, weil andere nicht
ausreichen würden, um das was ich will
zu repräsentieren. Ich brauche meine Zei-
chen für die von mir gewählte Produk-
tionsform, einem Zeichnen mit der
Hand ohne Vorzeichnung und ohne Kor-
rekturmöglichkeiten.
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| Eingekerbte und konische Pfeilbahn auf Aufsteller in Berlin Weißensee | |
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Pfeil mit konischer und eingekerbter Pfeilbahn
Mit dem Filzstift gestrichelt: einge-
kerbte und konische Pfeilbahn.
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| Ladentür in Berlin Weißensee |
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Pfeil mit kleinem Bruder
Die im Bild zu sehende Tür ist die Ein-
gangstür zu einem Geschäft. Der größere
und obere der zwei Pfeile zeigt also ganz
unnötig nach links, lenkt er so doch eher
von der Eingangstür ab.
Im ebenfalls nach links zeigenden unte-
ren und kleineren Pfeil steht "BITTE
DRÜCKEN", der Pfeil zeigt aber eher
unter den Griff als auf ihn...
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| * | Tom McCarthy über Jean-Philippe Toussaint in der London Review of Books, 11.02.2010 |
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| Flyer des Cuxhavener Kunstvereins auf Arbeitstisch in meinem Atelier. | |
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"We don't want plot, depth or content: we want angles, arcs and intervals; we want pattern. Structure is content, geometry is everything." [Wir wollen nicht Plot, Tiefe oder Inhalt: wir wollen Winkel, Bögen und Abstände; wir wollen Muster. Struktur ist Inhalt, Geometrie ist alles.]*
Kann ich als ein Verfechter des Szenischen in der Bildenden Kunst dieses Zitat gut finden? Ja. Denn jede Szene ist gebaut, gemacht aus Struktur und Geometrie.
II
"John Dos Passos..."
"Hab ich nie gelesen."
"Also, John Dos Passos schrieb 1932, dass ein Schriftsteller versuchen sollte, ein "Architekt der Geschichte" zu sein. Und ich glaube, das haben Sie in Ihren besten Werken erreicht. Gefällt Ihnen diese Beschreibung - Architekt der Geschichte?"
"Ja, das gefällt mir."**
III
"Informationsflut" war immer – hat bis neulich nur keiner gemerkt.
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| ** | Aus: "Ich liege im Dunkeln und denke nach", James Ellroy im Interview mit David Peace, FR 08.02.2010 |
"Die schlafwandlerische Sicherheit, mit der die 17-jährige Autorin [Helene Hegemann] über fremde Quellen verfügt, weist ihr künstlerisch ein besseres Zeugnis aus, als wenn sie jede Droge, über die sie schreibt, auch selbst genommen hätte."***
V
"Um Kanadas Team für die Olympischen Winterspiele in Vancouver kümmern sich 14 Psychologen, die zwecks besserer Akzeptanz "Berater für mentales Funktionieren" heißen."****
Mir rätselhaft, dass so eine Umbenennung die Akzeptanz steigern kann... ich finde es abschreckend und entlarvend... und es klingt nach einem mäßigen und von Orwell inspirierten Science Fiction Roman aus den 70igern.
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| *** | Ijoma Mangold, Zeit 11.02.2010 |
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| **** | Quelle: "Medaillen aus Ohrwärmern" von Matti Lieske, Berliner Zeitung [print] 11.02.2010 |
zum Plagiatsvorwurf gegen ihr Buch
Axolotl Roadkill findet sich auch dies:
"Von mir selber ist überhaupt nichts,
ich selbst bin schon nicht von mir (die-
ser Satz ist übrigens von Sophie Rois
geklaut)."
Das zu lesen berührte mich schon eigen-
artig, weil auch mir diese Aussage der
Schauspielerin Sophie Rois in einem
Interview aufgefallen und wichtig genug
geworden war, um sie am 26.01.2010
bei mir ins Weblog zu stellen.
Für mich ist dieses Zitat aber auch ein
weiterer Hinweis darauf, dass ihr Umgang
mit Textquellen sich eher aus Praxen (ach,
was ein übles Kackwort – aber hier passt
es) von Theaterleuten (Dramaturgen!)
als aus Internetgepflogenheiten erklären
lässt. Wobei zugestanden sei, dass das
Internet das Kompilieren, Samplen, Re-
organisieren und Überarbeiten von Text-
quellen deutlich vereinfacht.
Und außerdem kann ich immer noch da-
rüber staunen, dass mich das Ausmaß
der Häme gegen Hegemann und einige
Rezensenten ihres Buches zu überraschen
vermag.
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| Gianfranco Baruchello: 3 Ansichten von Tipica facies 1974, Mischtechnik, Plexiglas / Mixed media, plexiglass, 22 x 31,5 x 16 cm / 8,66 x 12,40 x 6,3 inches. Courtesy Galerie Michael Janssen, Berlin |
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ung: Gianfranco Baruchello in der Ga-
lerie Michael Janssen (noch bis zum 20.
Februar).
Die links zu sehende Arbeit Tipica facies
aus dem Jahr 1974 ist nur eine von vie-
len, bei der Baruchello schön und sinnvoll
Pfeile einsetzt.
Weitere
Kunstpfeile:02.02.2007 – Kunstpfeil_19
16.11.2006 – Kunstpfeil_18
04.05.2006 – Kunstpfeil_17
30.04.2006 – Kunstpfeil_16
01.11.2005 – Kunstpfeil_15
07.09.2005 – Kunstpfeil_14
27.08.2005 – Kunstpfeil_13
20.08.2005 – Kunstpfeil_12
14.07.2005 – Kunstpfeil_11
14.01.2005 – Kunstpfeil_10
17.12.2004 – Kunstpfeil_09
16.12.2004 – Kunstpfeil_08
18.11.2004 – Kunstpfeil_07
30.01.2004 – Kunstpfeil_06
22.01.2004 – Kunstpfeil_05
21.01.2004 – Kunstpfeil_04
26.12.2003 – Kunstpfeil_03
18.07.2003 – Kunstpfeil_02
09.06.2003 – Kunstpfeil_01
Auch gut: Warum weshalb wozu Du-
champ, ein Buch, das Baruchello zusam-
men mit Henry Martin 1985 veröffent-
licht hat und das 1993 bei Ritter Kla-
genfurt auf deutsch rausgekommen ist.
Eines der angenehmsten und hilfreichsten
Bücher über Duchamp, auch weil der Text
spürbar auf Aufzeichnungen von Gesprä-
chen, die die beiden Autoren miteinan-
der über Duchamp geführt haben, beruht.
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| Oben rechts ist der Pfeil als Detail zu sehen. (Straßenszene in Berlin Charlottenburg) | |
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Wenig wirksamer Pfeil
Kaum wirksam ist dieser werbende Pfeil
an einer Hausfassade in Berlin Charlotten-
burg. Nicht nur ist der Pfeil zu klein für
seine Aufgabe ausgefallen, durch die ex-
trem kurze und dann auch noch ab-
geknickte Pfeilbahn wird seine Zeige-
kraft zusätzlich geschwächt.
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| Bei Dämmerung in Berlin Pankow fotografiert |
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Verpfeilter Buchstabe
Schön und trickreich verpfeiltes "K"
(siehe
verpfeilte Buchstaben):durch einen kleinen Eingriff sieht man
nun drei
reduzierte Dreieckspfeile hin-tereinander. Einziger Wehrmutstropfen:
die Pfeile zeigen nach links, was immer
etwas schwächer wirkt als nach rechts
zeigende Pfeile.
Bei der Abbildung unten zeigen die nach
links weisenden Pfeile immerhin in die
Fahrtrichtung des Lastwagens. Auf der
anderen Seite des LKW's ist das natür-
lich nicht der Fall.
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| Über (oben) und unter (unten) der Erde in Berlin... | |
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| Etwas willkürlich im reduzierten Dreieckspfeil platziert wirkt das rote Rechteck. | |
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Gekachelter Pfeil
Asymmetrischer
reduzierter Drei-eckspfeil an einer Hausfassade in Ber-
lin Charlottenburg.
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| Handgemalter Hinweispfeil (Detail des Bildes unten) |
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Handgemalter Pfeil
Hektisch mit einem Filzstift gemalter Pfeil.
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| Hinweise am Mauerpark, Berlin (genau auf der Grenze der Bezirke Wedding und Prenzlauer Berg). | |
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Schreibens [... bezieht sich hier auf Rand-
zeichnungen von Schriftstellern. Trotzdem
ist beides eine zu große Einengung: "des
Schreibens" und eben auch "Vorlust"].
Er bewegt schon die Schreibhand, schwärzt
das Papier, hinterlässt Zeichen und Struk-
turen, gibt den erträumten Figuren Ge-
sichter, ohne dass er sich der Mühe des
sorgfältigen Formulierens und der Askese
des genauen Denkens aussetzen müsste.
[Man kann auch schreiben, ohne sorgfäl-
tig zu formulieren oder präzise zu denken.
Und man kann genau kritzeln... ]
Er ist sprachlos glücklich oder unglück-
lich, konzentriert oder zerstreut. Oder
beides gleichzeitig: Er geht diesseits
oder jenseits der Linie, die das Schrei-
ben vom Nichtschreiben trennt, und
manchmal macht er auf dieser Linie
halt."
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| * | Aus dem Ankündigungs- text zu: Randzeichen. Drei Annäherungen an den schöpferischen Prozess. Bis 18. April 2010 im Deutschen Literatur- archiv Marbach. |
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| * | Es gab viel Bilder, in denen Texte, bzw. Buchstabenfolgen, auftauchten, die kei- ne religiösen Dinge vorstellten. Ganz einfache Beispiele: Namen von Stiftern der Kunstwerke und auch Ortsbezeich- nungen. |
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| Immobilien: Schlösser im Schnee – anders als vermutet eher trostlos als romantisch. | |
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selbstverständlich Wiedergabe der
Schrift, d. h. der Heiligen Schrift, dass
sie Schriftzeichen ins Bild hineinnehmen,
sei es als Spruchband, das zwischen
dem Übersinnlichen und dem Irdischen
vermittelt, zwischen dem Verkündigungs-
engel und Maria, sei es als Schriftzug
mit dem Namen der dargestellten Hei-
ligen.* Das ändert sich erst in der Re-
naissance mit der Einführung des pers-
pektivischen [...] Bildraums. Jetzt
wird das Bild zur illusionistischen Dar-
stellung einer Szene. Es wird nicht mehr
vornehmlich als Teil der unabgeschlos-
senen Heilsgeschichte gelesen [... ist,
glaube ich, für die nun folgende Pointe
formuliert und ansonsten falsch], son-
dern als eine in sich abgeschlossene
ästhetische Ganzheit betrachtet.
Das hat Konsequenzen für die Anwesen-
heit von Schrift im Bild. Diese muss nun
motiviert werden (z. B. als Seite in ei-
nem aufgeschlagenen Buch), andernfalls
würde sie vom Betrachter als ein die Il-
lusion störender Fremdkörper emp-
funden."
Zitat: Schrift im Bild. Von: Peter Bürger,
30. Januar 2010, Neue Zürcher Zeitung
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31. Januar 2010 |
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